Segundo de Chomón. 1907. Sábado arte.

Si pueden ponerle voz, háganlo. 

 

Continuación: Las desaparecidas pinturas murales del convento de Sant Agustí.

 Durante la Guerra Civil Española (1936/39) el convento fue ocupado por el Sindicato de Artes Gráficas de la CNT. Casi al final de la contienda quedó mutilada el ala situada a la izquierda del convento, (si este se mira de frente, y que dio paso a la abertura de la calle Arc de Sant Agustí dando paso desde la calle Hospital a la calle Sant Pau), al ser incendiado el convento. Al ser derribada la parte que da a la misma calle, la mayoría de la ornamentación conventual quedó destrozada. Al mismo tiempo quedó al descubierto las pinturas murales que daban a los pasillos del convento, tanto los inferiores como los superiores.

Ala de la parte izquierda en 1930, aun sin derribar. En esa parte, si miramos de frente, estaban los aposentos de los monjes, y en la pared de los pasillos (superior e inferior, estaban las pinturas murales en tres idiomas, latín, catalán y castellano, que una vez derribada esa ala quedaron expuestos a la calle (nueva) que se abrió , Arc de Sant Agustí, y que comunicaba la calle Hospital con la calle Sant Pau. Las fotos que hice antes de que rebozaran la pared , en 2017, son de las pocas que circulan por la red.

Ahora ya sin la parte izquierda, sin los pasillos y sin el campanario. En su lugar se abrió la calle Nueva de l´Arc de Sant Agustí que vemos en la segunda foto , más abajo, donde las personas hacen cola a la puerta del comedor.

Rebozado de la pared que daba a los pasillos, superior e inferior y que borró las pinturas.

Calle que quedó después de derribar esa parte del ala y en donde estaban las pinturas. Posteriormente se le añadió esa puerta lateral, que es donde las personas hacen cola.

Pinturas murales que habían en el pasillo

Convento de Sant Agustí. No sé si el Papa verá estas imágenes el próximo 10 de junio.

 

Estas primeras tres fotos, están hechas en días diferentes. Dan una idea de la periferia, aunque esté en el centro de Barcelona. Por otro lado les dejo la historia del convento y les añado otras fotos muy poco conocidas que me han ido cediendo, pero que no puedo citar el autor porque lo desconozco

En el plano del convento he puesto unas acotaciones a mano, son apuntes que he podido conseguir investigando en la Biblioteca de la Facultad de Teología; es para que se hagan una idea de como era por dentro, dado que con el tiempo ha sufrido muchas modificaciones. 

Clicar para situarla en el mapa

Plano de frente

 Lateral

El antiguo convento de San Agustín, llamado Sant Agustí Vell, estaba situado en el barrio de la Ribera. Fue semiderruido en 1718 a causa de la construcción de la fortaleza de la Ciudadella, tras el triunfo de la causa borbónica en la Guerra de Sucesión Española.

Felipe V hizo derribar el barrio entero de La Ribera para construir la fortaleza de la Ciudadella, y en compensación de lo expropiado a los monjes agustinianos, les concedió el terreno comprendido entre la calle Hospital y la calle Sant Pau para edificar un nuevo gran convento y una iglesia. Esta sería llamada Sant Agustí Nou. Es el que les enseño en estas fotos.

El proyecto original era del ingeniero militar francés Alexandre de Retz, y de estilo neoclásico, pero la construcción fue llevada a cabo por el maestro de obras Pere Bertran. 

Los primeros planos, del 12 de diciembre del 1728, estaban firmados por Pere Bertran, fray Agustí Minvart, fray Antonio Mora y Francisco Torrents.

En 1739 se hizo cargo de las obras Pau Trullàs.

La fachada de la iglesia fue proyectada por Pere Costa en 1735. 

La iglesia se inauguró en 1760.

En 1808, durante la ocupación francesa, los frailes fueron expulsados y el convento se convirtió en cuartel.

En 1813 el convento se quedó sin religiosos.

En 1814 las tropas abandonaron el convento y los frailes se hicieron otra vez cargo de él.

En el siglo xix una serie de incidentes afectaron negativamente a la comunidad agustina, que tuvo que abandonar el lugar.

En 1835 el convento fue incendiado en el transcurso de los motines anticlericales de ese año, perdiéndose toda la ornamentación interior. Ese mismo año fue afectado por la desamortización de Mendizábal, en que se perdió el convento y el claustro, que era doble; cuatro años después la iglesia pasó a ser parroquia dependiente de la diócesis.

En 1855 el antiguo cementerio se convirtió en la plaza pública que es hoy, porque formaba parte del convento; era el patio delantero de la iglesia.

Durante la Guerra Civil Española (1936/39) fue ocupado por el Sindicato de Artes Gráficas de la CNT. Casi al final de la contienda quedó mutilada el ala situada a la izquierda del convento, (si este se mira de frente, y que dio paso a la abertura de la calle Arc de Sant Agustí dando paso desde la calle Hospital a la calle Sant Pau), al ser incendiado el convento. Al ser derribada la parte que da a la misma calle, la mayoría de la ornamentación conventual quedó destrozada. Al mismo tiempo quedó al descubierto las pinturas murales que daban a los pasillos del convento, tanto los inferiores como los superiores.

El abandono del convento por parte de los frailes hizo que parte del vecindario ocupara espacios pertenecientes al convento, en especial los claustros, porque tenía dos, de los que hoy ya no queda ninguna muestra.

Desde el 6 de junio del 2003, la Hermanas Misioneras de la Caridad, (pertenecientes a la orden de Teresas de Calcuta), se trasladaron desde la Parroquia de Sant Jaume, lugar que se les hizo pequeño, a las nuevas instalaciones de la calle Arc de Sant Agustí, ocupando el recinto para la obra.

La iglesia de Sant Agustí tiene nave congregacional con capillas laterales intercomunicadas, bóveda de cañón con lunetas;  crucero con cúpula y linterna, y ábside semicircular.La cabecera, procedente de una reforma del siglo xix, es en forma de hemiciclo, con columnas corintias. La fachada presenta un nártex de cinco arcos de medio punto y semi columnas jónicas, con frontón mixtilíneo y cúpula elíptica, realizada solo en su parte inferior, mientras que la superior continúa inacabada. 

Sobre la arcada central se sitúa un gran escudo borbónico de piedra. El altar mayor tiene un retablo-baldaquino de estilo neo-palladiano con una imagen de Sant Agustí, advocación a la que pertenecía la comunidad.  Entre las capillas laterales destacan las de San Ponce, San Antonio, Rosario, Consolación, Bonanova y la dedicada a la Pontificia y Real Hermandad y Cofradía de Nazarenos de Nuestro Padre Jesús del Gran Poder y María Santísima de la Esperanza Macarena.

1930

1930. Aún sin derribar el ala izquierda

 

Ética de la responsabilidad. El contrato moral.

He leído en varios medios de tirada nacional unas declaraciones de un famoso jurista.

En defensa de su cliente, acusado de una constante inasistencia a su puesto laboral,  el letrado ha apelado a lo siguiente como atenuante: 

A) que "En España, el absentismo laboral no es ningún delito", y

B), que "En este país nunca ha sido delito no ir a trabajar" 

Al escuchar estas declaraciones me ha venido a la cabeza el libro Ética actualizada de José Ayllón, y de él he derivado lo siguiente:

Ética de la Responsabilidad (y Reciprocidad)

• El contrato moral: Al aceptar un empleo, no solo firmas un contrato legal, sino un compromiso ético de aportar tu tiempo y habilidades a cambio de una retribución. El absentismo rompe este principio de buena fe.

• Integridad profesional: Faltar al trabajo sin una causa real atenta contra la honestidad y la excelencia que se espera de cualquier profesional.

Un nuevo diseño de Mosaic Girona. Sábado arte

 Si hemos de hablar de arte en el mundo del mosaico actual hemos de hablar de Francesc y  de MOSAIC GIRONA

El innegable trabajo artesanal de estas piezas, pues son manufacturadas "una en una" y que nos llevan a observar los diseños contemporáneos que juegan con la geometría para crear efectos ópticos en tres dimensiones, patrones abstractos y paletas de color monocromáticas o pastel que encajan perfectamente en el minimalismo actual.

Les dejo el último diseño que Francesc me ha enviado para que lo podamos admirar.

Molde

Trepa

Vertido a mano

Mosaico acabado

La creación de un mosaico hidráulico es un proceso puramente manual que exige una precisión milimétrica, paciencia y una técnica heredada de generación en generación.

• El "Trepa" (El Molde Divisor): La artesanía comienza con el herrero o artesano que fabrica la trepa. Es un molde de latón o zinc con divisiones que forman el dibujo. Cada color va en un compartimento estanco diferente. Colocar la trepa con precisión dentro del marco de acero es un arte en sí mismo.

• La "Receta" del Color: El artesano prepara una pasta fluida mezclando cemento blanco, polvo de mármol blanco, arena fina y pigmentos minerales de alta calidad. Acertar con el tono exacto requiere una gran sensibilidad visual y experiencia.

• El Vertido a Mano: Con una destreza casi coreográfica, el artesano vierte esta pasta de color color por color, compartimento por compartimento, usando tazas con pico.

• El "Sándwich" de Cemento: Una vez retirado el molde trepa con un pulso perfecto para que los colores no se mezclen, se añade una segunda capa de cemento seco y arena (para absorber el exceso de agua) y una tercera capa de cemento gris grueso (el soporte de la baldosa).

• La Prensa Hidráulica: La magia final ocurre bajo la prensa. No hay fuego. La presión compacta las capas, haciendo que el agua de la superficie baje y fragüe el cemento, fijando los colores para siempre.

Una casa dedicada a un invertebrado, el caracol.

Esta es una de las más originales fincas de Barcelona, levantada en lo que era un barrio de barracas, San Antonio, allá por el 1895, cuando no era más que un anexo en la salida de la carretera de Sants.

Por lo demás, la historia de su edificación y el porqué de la "falera" de tanto caracol, ya quedaron escritas, pero no está demás recordarla.

Dicen los viejos del lugar que parece ser que en el solar donde hoy se encuentra el edificio, un buscador de caracoles se encontró un saco con doblones de oro y en su honor  mandó decorarlo de esa manera.

¿Y cuántos caracoles hay? Hemos contado 447, aunque si añadimos los dos que faltan serían 449. Hay 330 formando parte de la decoración metálica de forja en los balcones y galerías, 113 más hechos en obra debajo de los balcones y galerías , así como ubicados en la cornisa del edificio. 

Carles Bosch i Negre fue el arquitecto.

La encontrareis entre Tamarit/Entenza.

¿Esperará Blancanieves su príncipe azul?

 Aquí la tienen, oteando el horizonte.  Acompañan a Blancanieves, como no podría ser de otra manera, siete personas de baja estaura. (*) 

Pienso que está a la espera de su príncipe azúl, y que este vendrá en avión, sino, ¿para qué tenemos aeropuerto en este pueblo?

Clicar si se desean ver

(*) Las asociaciones oficiales (como la Federación Española de Asociaciones de Enfermedades Raras o ALPE Acondroplasia) y los manuales de estilo de los medios de comunicación indican que los términos correctos son: "Persona de baja estatura o persona de talla baja".

Les dejo el nombre de los susodichos, no desearía quedaran en el anonimato y que el protagonismo sólo fuera para ella. Todos sabemos que esta historia es trasversal.

Sabio (Doc) – El líder del grupo, que suele usar anteojos y confundirse al hablar.

Gruñón (Grumpy) – El cascarrabias del grupo, aunque en el fondo tiene un gran corazón.

Feliz (Happy) – El más alegre, gordo y sonriente de todos.

Dormilón (Sleepy) – Siempre tiene sueño y se le ve bostezando.

Tímido (Bashful) – Muy vergonzoso, se ruboriza fácilmente cuando Blancanieves le habla.

Mocoso (Sneezy) – Padece de una alergia terrible que le hace estornudar con una fuerza descomunal.

Mudito (Dopey) – El más joven, no habla (porque nunca lo ha intentado, según los demás) y es el único que no tiene barba.