Cuadernos Arias. (Jaume Maymó). Sábado arte

 Hoy he recibido por Correo Postal (ya no se utiliza el nombre de postas), el recopilatorio de Jaume Maymó, persona con la que me une una relación muy especial, sobre su trabajo y dedicación en sus primeros 150 cuadernillos de "Cuadernos Arias", todos ellos recopilados en un libro extraordinario.

Les comentaré brevemente como empezó todo esto:

La historia de Picasso y su barbero (Eugenio Arias)

Durante su exilio en el sur de Francia (en Vallauris y Mougins), Pablo Picasso entabló una profunda amistad con Eugenio Arias, un peluquero comunista y exiliado republicano español. Arias se convirtió en su barbero de confianza, confidencial y amigo íntimo durante más de 25 años.

¿Cómo nacieron los Cuadernos y la Colección?

En lugar de cobrarle dinero por los cortes de pelo y de barba, Arias recibía de Picasso regalos únicos:

• Dibujos dedicados y bocetos: Realizados en cuadernos, revistas, libros o cajas de puros.

• Cerámicas dedicadas: Platos y fuentes pintados a mano con temas taurinos y mediterráneos.

• Grabados y litografías con dedicatorias personales.

Arias conservó intacta toda esta colección privada y, en lugar de venderla por millones, decidió donarla íntegramente al pueblo de su infancia: Buitrago del Lozoya (Madrid).

El Museo Picasso - Colección Eugenio Arias: Inaugurado en 1985 en el ayuntamiento de Buitrago del Lozoya, fue el primer museo creado por la Comunidad de Madrid. Alberga alrededor de 60 obras dedicadas, cuadernos de dibujos, dibujos a lápiz y cerámicas que testimonian la complicidad entre ambos.

 Y  aquí es donde entra Jaume Maymó:

Jaume Maymó es un artista, investigador, comisario de arte y coleccionista que lleva décadas profundamente fascinado e investigando la figura de Eugenio Arias y su vínculo con Pablo Picasso.

El papel de Maymó y el origen de sus dossieres o cuadernos se resumen en tres claves principales:

Preservador de la memoria del "barbero de Picasso"

Maymó estuvo muy ligado personalmente a Eugenio Arias y a la creación del Museo Picasso - Colección Eugenio Arias en Buitrago del Lozoya. Tras el fallecimiento de Arias en 2008, Maymó asumió de forma casi autodidacta e independiente el compromiso de que ese legado de amistad y cultura no cayera en el olvido.

 Los "Cuadernos Arias" (sus dossieres autoeditados, el libro que les expongo)

Jaume Maymó creó una publicación independiente de pequeño formato (tipo fanzine o dossier cultural) que bautizó precisamente como Cuadernos Arias en homenaje al barbero.

• Edición artesanal y limitada: Son dossieres/cuadernillos autoeditados que Maymó elabora de forma metódica, recopilando recortes, testimonios, reflexiones, fotografías y documentos históricos. Todo un testimonio.

• Difusión epistolar: Durante años, Maymó ha editado estos dossieres de manera mensual o periódica para enviarlos o entregarlos en mano a una red de artistas, periodistas, cronistas e instituciones culturales)

• Un collage de arte y Picasso: Aunque el hilo conductor o punto de partida es Picasso, Eugenio Arias y Buitrago, estos dossieres abarcan un ecosistema cultural amplio (artistas plásticos contemporáneos, poetas como Joan Brossa, historia de Barcelona, tauromaquia, etc.).

• 
  
  

En resumen: Si la "Colección Arias" original eran las obras físicas que Picasso regaló a su barbero, los dossieres de Jaume Maymó (los Cuadernos Arias) son el trabajo documental de un investigador y artista apasionado por mantener viva la memoria de esa historia.

Un claustro mínimo, quizá el más bello que he conocido.

 Me tiene el corazón robado. Hablo del claustro de San Pau del Camp (s.X), en pleno corazón del Raval de nuestra Barcelona. Platón ya dejó entrever la relación de fuerzas entre el bien y el mal; en su "Cuadrados sucesivamente Inscritos", el área del cuadrado inscrito es idéntica unidad que la del cuadrado grande. 

Según Villand de Honnecourt, es la justa y correcta proporción de los claustros, de tal manera que la superficie de la galería techada sea igual a la del patio, que más allá de la arquería , queda a cielo abierto. La condición se cumple dando idéntica cantidad de medida en el interior y en el exterior.

La luz y la oscuridad en idéntica equidad...Todo un simbolismo escondido.

Les ruego encarecidamente no dejen de tener una charla solitaria con Udes. mismos en el interior del claustro.

Iglesia de Sant Pau del Camp. Calle Sant Pau frente a Carretes. Barri del Raval

Y la rana de la que le he hablado a JOSELU :

A mi madre; a todas las madres.

Delante tus ojos un pedal;

una aguja, unos dedos, 

unas manos, una vela, un botijo,
un portal.

Te observo mientras hago ver que leo.

Una entrega rápida, 
tan rápida que
sin ella no hay almuerzo.

Cose que yo desilvano, madre.

Iré caminando. Ahorraré el tranvía.

Puedo correr todavía.

Calle Premiá. Sants.

Cuando vuelva de la entrega
lo haré con una lata de sardinas
"El Porrón".

Lo haré para estar juntos y celebrar lo perfecto del
trabajo.
Por ti, madre.

Por los dos...

Aeropuerto de El Prat (Volatería) en 1919

 El primer avión que aterrizó en lo que hoy conocemos como el Aeropuerto de Barcelona-El Prat (en aquel entonces el aeródromo de La Volatería) fue un Salmson 2A2 el 1 de septiembre de 1919. (*)

Este aterrizaje marcó el inicio de la línea postal aérea Toulouse-Barcelona-Alicante-Málaga-Casablanca, operada por la compañía francesa Lignes Aériennes Latécoère (que más tarde se convertiría en la famosa Aéropostale).

Salsom 2A2

• (*) https://historiasdelaviacion.blogspot.com/2019/02/aviones-franceses-de-la-i-guerra.html

Marconi y un documento de su estación de radiotelegrafía en El Prat.

 La casa de telecomunicaciones de Puig i Cadafalch, aún está en el campo de aterrizaje de El Prat.

Documento para la ejecución de las obras conservado en el Archivo de El Prat

                                                                      

Instalando la primera antena

El aspecto exterior de la Telegrafía de El Prat, es de una nave de paramentos blancos y cubierta de tejas rojas. La nave se levanta sobre una especie de zócalo que, en realidad, corresponde a una cámara de aislamiento y ventilación hecha con una estructura de pilares de hormigón y vueltas de mahón. Las ventanas y la cabecera central con la que está coronada, permiten adivinar la existencia de un piso además de la planta baja. De hecho, la planta baja contenía la sala de telegrafía y una zona de atención al público. El piso superior tendría que ser la vivienda del telegrafista, pero según testimonios orales fue un espacio de trabajo administrativo. 

Tenía el acceso por una escalera exterior. La cabecera central era escalonado a modo de pirámide, al estilo flamenco y se elevaba sobre la entrada. La Central Telegráfica Marconi, llegó a tener cinco antenas receptoras e 1915.Actualmente, la Telegrafía es el único edificio de estas características que se conserva de todos los que se construyeron en el Estado español, aunque su maquinaria, así como las grandes antenas que lo rodeaban, ya no se conservan --probablemente porque la Marconi se llevaba todo el material cuando la explotación dejaba de funcionar. 

Las cinco antenas receptoras/emisoras sin cables

Camión portador de una antena

Foto realizada el 21 de junio del 2026

Reloj de Sol en Tui. Un reloj de Sol de dos varillas.

 María, nuestra apreciada María, ha tropezado en Tui con este reloj de columna de dos varillas, tipo de reloj que no hemos puesto nunca en esta casa.

Aprovecho entonces para poner en situación el funcionamiento de este sistema y para darle las gracias de haberse recordado de nosotros. Esperamos, lo sabe, su pronta vuelta al bloc: El saco de mis pensamientos, y con ello su pronta presencia entre nosotros.

El reloj de sol de la Alameda de Tui está situado en una columna de piedra, posee dos gnómones o estilos debido a una razón puramente astronómica y práctica: para poder medir el tiempo durante todo el día o en diferentes épocas del año.

Nos encontramos ante un reloj de columna (o pilar): No está adosado a una pared, sino que corona una columna exenta de piedra (granito gallego) situada en el paseo de la Alameda, que además es multifacial: El bloque de piedra superior cuenta con dos caras útiles (orientadas de forma opuesta) para poder captar la luz del sol en diferentes momentos del día y del año, lo que explica la presencia de los dos estilos o gnómones.

Clicar para verlo en la alameda

Están calculados y orientados con un ángulo específico que responde a la latitud exacta de Tui (aproximadamente 42º N), esto es indispensable para que la sombra proyectada marque la hora solar real de la localidad de forma precisa.

Un único reloj de sol plano vertical tiene limitaciones físicas, ya que el sol cambia de posición a lo largo del día (este a oeste) y de altura según la estación del año (más alto en verano, más bajo en invierno).

Al tener dos caras orientadas de manera distinta, cada una con su propio gnomon:

• Mañana y tarde: Una de las caras (orientada al este) se encarga de marcar las horas durante la mañana, mientras que la otra cara (orientada al oeste) recibe la luz directa y marca las horas durante la tarde.

• Cambio de estaciones (Norte/Sur): En otros diseños de doble cara, una apunta al sur (para registrar la luz del día durante la mayor parte del año y el invierno) y otra al norte (para captar los primeros rayos del amanecer y los últimos del atardecer en verano, cuando el sol sale y se pone más hacia el norte).

• 

  En resumen, los dos gnomones no son un adorno decorativo; son necesarios para que el reloj no se quede "a oscuras" y pueda seguir siendo útil y preciso durante el máximo número de horas posible. Este reloj de sol no solo servía como un elemento decorativo de la época, sino como una herramienta pública de precisión para que los vecinos pudiesen sincronizar sus propios relojes mecánicos de bolsillo, que en aquella época eran propensos a desajustarse.

• Todas las fotos son de María, que las ha hecho con el mayor cariño para todos nosotros.

Ramón Acín. Escultor anarquista. Sábado arte.

Si la portada hubiera sido: "fundador del periódico semanal "La ira", Órgano de expresión del asco y de la cólera del pueblo" , hubiese quedado mejor.  (Pero hoy no hablamos de su periodismo, sino de su escultura.

Enero de 1922

Ramón Acin  fue un militante anarquista que murió fusilado por sus ideas en 1936 (su biografía en el enlace no tiene desperdicio y es menester leerla). 

Barcelona le dedicó una réplica de su escultura "Los pajaritos" de la original que tiene colocada en un parque de Huesca. 

Siempre que paso por la calle Aragón me paro unos minutos para observarla.

Los Pajaritos. Calle Aragó esquina Meridiana