El invierno de la mariposa de Josep Graner

 Poco pensó, allá por el 1912 el gran Josep Graner que su mariposa sería a la larga cazada. Cuando Graner la estructuró, tuvo en cuenta la reflexión del sol y los colores de la cerámica para que su colorido resaltara. Se podía ver desde cualquier punto de la Plaza España. Fotos hay que lo atestiguan. Antes, se hacían las cosas para uso y disfrute de si mismo y de los demás y a nadie se le hubiera ocurrido ocultar una obra obra de arte entre prefabricados de vidrios y aluminios, eso que los muy de ahora llaman diseño, cuando el secreto no es otro que abaratar costes. (*)

Al menos, la plaza de toros la protegía de los especuladores.

De estas, no se quien ha dado el permiso para construir tamaña porquería delante del "trencadis" de la "casa Fajol". Se me ocurre que para dar permiso a una obra de esta envergadura, antes tiene que ir a parar a manos del ay.untamiento, y desde allí obtener el visto bueno canalizado por el Colegio de Arquitectos. No llego a más.

Trencadis mariposa. Casa Fajol. Llança 20. Desen prisa, a este paso y con estos fenómenos gobernando (y los otros hibernando), ni el polen...

Les dejo unas fotos de esta semana pasada y, una muy interesante de 1920, en donde se puede observar la casa en el márgen inferior izquierdo, justo encima de la plaza de toros...

PD Esta entrada la hice un 13 de abril del 2010.

(*) Las piezas vidriadas y azulejos que forman la famosa mariposa de la Casa Fajol (así como la inmensa mayoría del trencadís utilizado en el Modernismo catalán) no se fabricaban a propósito para el diseño, sino que provenían de restos de desecho y piezas defectuosas de las fábricas de cerámica locales.

El origen de estos materiales se basaba en la filosofía del reciclaje y la economía de la época:

1. Desechos de grandes fábricas de cerámica

Los constructores y arquitectos de Barcelona solían recoger los excedentes, piezas rotas o azulejos con fallos en el esmaltado directamente de los talleres cerámicos más importantes de los alrededores. La fábrica más célebre y el principal "proveedor" de restos para el modernismo fue Pujol i Bausis (conocida como La Rajoleta), situada en Esplugues de Llobregat. De sus hornos salían las piezas que decoraban las obras de Gaudí, Puig i Cadafalch, y también las de maestros de obras como Josep Graner.

2. Vajillas y loza rota

Además de los azulejos de revestimiento, para lograr la viveza de colores de la mariposa se utilizaban trozos de platos, tazas y vasijas de loza esmaltada (pisa). Los artesanos acudían a alfarerías locales de barrios como Sants, Les Corts o el Poblenou para comprar a bajo precio (o simplemente recoger) los restos que se rompían durante el transporte o la cocción.

3. Azulejos de muestra descatalogados

En muchas ocasiones, los almacenes de materiales de construcción donaban o vendían muy baratos los azulejos cuyos patrones habían pasado de moda o de los que ya no quedaba stock suficiente para pavimentar una habitación entera.

El secreto del Trencadís: Los artesanos (a menudo colaboradores anónimos o los propios albañiles dirigidos por el diseñador) clasificaban los fragmentos por gamas cromáticas directamente en la obra. Al romperlos en trozos aún más pequeños, lograban adaptar el material a las complejas y orgánicas curvas de las alas de la mariposa, consiguiendo un brillo y una textura tridimensional que habría sido imposible de lograr con azulejos enteros.

Brugués Mitjans. Secretaria de la Junta de Tributs del Tribunal Econòmic-Administratiu

 "La corrupción es tan sistémica que desincentiva el pago de impuestos"

Con el permiso de ustedes. Me ha parecido tan interesante esta contra de L.V., que aquí la dejo:

Lluís Amiguet.

La Vanguardia. 3 julio 2026

Relata intentos de asesinato y extorsión... por herencias

Mi relato se queda corto respecto a la realidad.

El notario Roca-Sastre refirió aquí peleas tremendas entre herederos.

Porque algunos herederos creen en el dinero como un fin en sí mismo...

¿Creer eso los vuelve perversos?

Es perverso acumular riqueza solo por tener más y más. La fortuna debe aumentarse con estructura: con un fin y un propósito.

¿Como el de que esa creación de riqueza sirva a todos?

Esas vías rápidas de enriquecerse solo para uno mismo a costa de todos los envilecen.

¿Catalunya es una empresa familiar, y la herencia, un eje central?

Catalunya son pymes que sufren una elevada fiscalidad que merma su capacidad de crear riqueza, y Hacienda busca para aplicarla manifestaciones externas de riqueza...

Aunque sean pequeñas: un pequeño yate, un pequeño avión privado...

Y por mucho menos. Si ve una manifestación externa de riqueza, se abalanza sobre ella. Por eso las grandes fortunas catalanas, unas 50 en la lista Forbes, son muy discretas.

En Catalunya circulan muchos menos coches de lujo que en Madrid.

Y Hacienda cobra el mismo porcentaje de un ingreso: haya sido ganado con talento y esfuerzo o sin él. No hay apartado en la declaración de “deducción por esfuerzo y talento”.

Cuesta mucho esforzarse más y cobrar más para que Hacienda se quede la mitad.

Fiscalmente estamos al límite de criminalizar el emprendimiento. Y, al mismo tiempo, de financiar el no hacer nada.

Las rentas del trabajo se gravan mucho más que las del capital.

Por eso a los profesionales de más éxito les cuesta aceptar nuevo trabajo cuando ya tienen cierto nivel de ingresos.

¿Qué ha aprendido sobre cómo nos relacionamos con el dinero?

Yo diría que seguimos cuatro modelos de relación con el dinero. El primero sería el acumulador, que forma parte de la caricatura facilona de los catalanes tacaños...

¿El agarrado de toda la vida?

El acumulador piensa en acumular por miedo a perder lo que tiene, porque es mejor ahorrando que ganando. Más que en invertir y ganar piensa en recortar gastos.

Es más fácil ahorrar que generar riqueza.

Por eso, si el acumulador hereda una empresa, se limita a recortar gastos sin invertir.

Y sin inversión y riesgo no hay ganancia.

Otro arquetipo es el del heredero que criminaliza la riqueza y acaba por no tener dinero ni quererlo. Tiene una relación torturada con el dinero, aunque en el fondo le encantan las ventajas que le da.

¿El pijo que acaba de perroflauta?

Y luego está el heredero triunfador sin complejos. Compra barcos, compra amigos, compra amor en la convicción de que tanto tengo tanto valgo. Y si lo tengo, lo valgo.

¿Y si le vienen mal dadas y lo pierde?

Desaparece. El cuarto sería el que mantiene una relación sana con el dinero como un medio que, bien empleado, puede ayudar a generar y a compartir bienestar.

¿Recuerda casos sin decir nombres?

En entrevistas profesionales me cuentan casos tremendos de familias rotas; de padres y hermanos que dejan de hablarse...

¿Cuál es el impuesto más cruel?

El de sucesiones saca lo peor de mucha gente. Cuento en mi novela cómo un suicida que acaba tirándose por el hueco de la escalera y mata a una chica que esperaba el ascensor... Y él se salva. Hubo un caso real muy similar.

¿Observa injusticias recurrentes?

Cuando se leen los testamentos y hay hijos de un primer y un segundo matrimonio, los del segundo siempre reciben más de la herencia que los del primero.

¿Cree justo que hoy se llegue a pagar hasta el 80% de impuesto de sucesiones?

Cuando sales de la línea troncal...

¿Cuál es el fundamento jurídico?

Sucesiones no grava al difunto sino a los herederos. Pero olvida que muchos hijos han trabajado intensamente en estas empresas familiares viajando y luchando por ellas. Yo no acabo de ver el impuesto de sucesiones...

¿Es una doble imposición?

No debería existir.

Suecia hoy flexibiliza su modelo fiscal.

En Suecia está claro y limpio dónde van tus impuestos. Aquí la corrupción es tan sistémica que desincentiva el pago de impuestos. Además, si los que pueden evaden, el fisco, para mantener la recaudación, aprieta a los asalariados, que no tienen escapatoria.Y en Catalunya la presión fiscal es tan alta que no compensa esforzarse en ganar un poco más.

¿Qué propone?

Reducir subsidios a necesitados y ayudarles invirtiendo más en los pilares del bienestar, que son educación, salud y vivienda. En lugar de darles peces, demos cañas de pescar y que aprendan a pescar.

Generación del 27. Sábado arte. 29 de abril de 1936.

 

Esta fotografía es una de las imágenes más importantes de la literatura española. Captura el homenaje a Luis Cernuda que se celebró el 29 de abril de 1936 en Madrid (en el restaurante Casa Rojo, hoy conocido como Los Galayos), con motivo de la publicación de su libro La realidad y el deseo.

Se considera "la última cena" de la Generación del 27, ya que apenas un par de meses después estalló la Guerra Civil, dispersando al grupo para siempre por el exilio y la tragedia (como el fusilamiento de Lorca).

Aunque en la mesa hay más de veinte comensales (incluyendo parejas y amigos de la cultura), aquí  identifico a las figuras más destacadas de la Generación del 27 y su entorno:

1. La fila de pie (al fondo)

Si miramos a los que están de pie, de izquierda a derecha, se pueden reconocer rostros muy célebres:

• Federico García Lorca: Es el cuarto hombre empezando desde la izquierda (con corbata oscura y su inconfundible mirada).

• Rafael Alberti: El sexto hombre desde la izquierda (con chaqueta oscura y pelo liso peinado hacia atrás).

• Pablo Neruda: El hombre calvo que se encuentra justo al lado de Alberti (en el centro-derecha de la fila de pie).

• José Bergamín: A la derecha de Neruda, mirando fijamente al frente.

• Manuel Altolaguirre: El hombre de rostro redondeado y traje oscuro situado a la derecha de Bergamín.

• María Teresa León: La mujer que asoma al fondo a la derecha, al lado del poeta Víctor María Cortezo.

2. Sentados a la mesa (al frente)

• Luis Cernuda: El gran protagonista del día. Es el hombre sentado en el centro de la mesa (con bigote fino, apoyando la cabeza ligeramente sobre su mano derecha), justo detrás de una botella blanca.

• Concha Méndez: Poeta, impresora fundamental de la generación y esposa de Altolaguirre. Es la mujer sentada a la derecha de Cernuda (con una flor clara en la solapa de su chaqueta oscura).

• Encarnación López Júlvez "La Argentinita": La famosa bailarina y coreógrafa flamenca, muy unida al grupo de Lorca, está sentada un poco más a la derecha (con un vestido de cuello blanco con lazo).

• Vicente Aleixandre: El futuro Premio Nobel está sentado en el extremo inferior izquierdo de la mesa (asomando la cabeza junto a otra botella).

Del compromiso a la ilegalidad. "Menas".

 

Foto de "Ayuda en acción"

No es mi deseo entrar en polémica alguna con lo que ha pasado en Andalucía; intento comprenderlo todo, pero hay un sólo detalle, uno sólo, para mi más que suficiente, para entender lo que se nos viene encima: los "MENA". (*)

Para el presidente recién electo de Andalucía los menores no acompañados, aquellos que vienen en patera sin nigún familiar que les acompañe y ampare, eran prioridad en lo que acompañamiento, protección y educación se refiere por parte de su comunidad, y eso era entendible, porque la pregunta era :¿Qué padres ponen a su niño cuan Moises en una barca a la deriva y consideran que allí, en medio del mar, estará más seguro que en tierra?, pues unos padres desesperados por el futuro de aquella criatura.

Pues todo esto (**) ha sido aceptado por el presidente Juanma Moreno.

(*) El término MENA es un acrónimo utilizado en España que significa Menores Extranjeros No Acompañados.

Se refiere a los niños, niñas y adolescentes menores de 18 años, de origen extranjero, que llegan a territorio español sin la compañía de un adulto legalmente responsable de ellos (padres, tutores o custodios) o que se quedan desamparados tras su llegada.

(**) El posicionamiento y las propuestas  respecto a los menores extranjeros no acompañados (denominados habitualmente por el partido como "MENA") en Andalucía se centran en el rechazo a la acogida, el endurecimiento de los controles y la priorización de los recursos públicos para los ciudadanos nacionales.

• Oposición a los traslados: El partido defiende la oposición frontal (por vías legales y políticas) a cualquier mecanismo de reparto o distribución de inmigrantes que se encuentren en situación irregular, independientemente de que sean mayores o menores de edad.

• No crear más plazas: Exigen que Andalucía no acoja a más menores extranjeros no acompañados, lo que implica no habilitar nuevos centros de acogida ni ampliar las plazas existentes en los ya operativos.

• Reducción presupuestaria: Proponen reducir al mínimo imprescindible el gasto público destinado a la gestión y mantenimiento de estos menores.

• Auditoría de costes: Exigen la realización de una auditoría anual completa para evaluar de forma detallada todos los gastos de la administración autonómica vinculados a la inmigración.

• Retirada de subvenciones: Eliminación total de las ayudas y subvenciones públicas a Organizaciones No Gubernamentales (ONG) y asociaciones que, a juicio del partido, promuevan o colaboren con la inmigración ilegal.

• Normativa interna estricta: Defienden un endurecimiento de los reglamentos internos y de la seguridad dentro de los centros de menores de la comunidad autónoma.

• Apuesta por la repatriación: Se sostiene de manera general que la solución preferente para los menores extranjeros debe ser la repatriación a sus países de origen para que se reagrupen con sus familias, exigiendo para ello una mayor coordinación del Gobierno autonómico con el Ministerio del Interior y con las autoridades de los países de procedencia.

¿Lo ve todo desde la perspectiva de un túnel de metro?.

¡ No se me preocupe ¡, las pajaritas quirománticas le sacaran de las dudas por 25 céntimos.

Con ustedes Betty, Maravilla, Faraona, Estrella y Linda... Desde 1957 hasta el 2004 adivinando el futuro...Al final de las Ramblas, frente a Colón.

Aquí, estaban justo aquí...pero han volado.

Cuarenta y cuatro metros de chimenea. La más alta de Barcelona.

 Como último reducto e invencible, se mantiene erguida. Es la chimenea de la fabrica textil  Nubiola y Pieles. La estructura fue preservada y hoy en día forma parte del patrimonio arquitectónico protegido de Barcelona.

Chimenea de la Nubiola

De planta circular; de obra vista, dispone de una disminución en la sección del remate de la boca. Sigue el estilo clásico de la ingeniería industrial catalana de finales del siglo XIX y principios del XX, construida completamente en ladrillo visto (totxo vist) con una base poligonal que se va estilizando de forma troncocónica a medida que gana altura.

Su constructor, según "Historia de las Chimeneas ", fue Ramón Ventura.

Esbelta y grácil, desde sus 44 metros de altura emanaba volutas de humo cuando Barcelona era industrial y las gentes se levantaban para ir al trabajo. 

 Por cierto, de la fábrica textil en donde prestaba sus servicios, tampoco queda rastro.

Calle Cristobal de Moura 121

Barrio de Sant Martí de Provençals

Capilla lateral. Parroquia de San Agustín

Les aseguro que el cambio ha sido espectacular. Lo que ustedes observan no era más que un conjunto de desconchados sin valor alguno. Hoy luce bien.